Os legados do colonialismo assomam no novo show de terror da Netflix, ‘Ares’

Os legados do colonialismo assomam no novo show de terror da Netflix, ‘Ares’

No primeiro episódio deAres, A mais recente série de terror da Netflix, um grupo de estudantes universitários visita o Rijksmuseum de Amsterdã depois do expediente para ver as grandes pinturas da Idade de Ouro Holandesa. Depois de passar por paisagens marinhas e modelos de navios, eles param em frente a 'The Night Watch' de Rembrandt van Rijn, a maior pintura do artista e a joia da coroa do museu. A pintura, que foi encomendada em meados do século XVII por membros da milícia local de Amsterdã, retrata um alegre bando de heróis prontos para defender sua cidade. Os estudantes universitários tratam a pintura como um velho amigo: 'Lá estão eles', alguém diz com carinho: 'Nossos tataravôs.' Ele não está falando metaforicamente: ele e seus amigos passam a apontar seus ancestrais na pintura, um por um.


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AresaresDATA DE LANÇAMENTO: 17/01/2020
CRIADORES: Pieter Kuijpers, Iris Otten e Sander van Meurs
STREAMING: Netflix
No programa de terror temperamental e cheio de estilo da Netflix, ‘Ares’, a vida da estudante universitária holandesa Rosa vira de cabeça para baixo quando ela se junta a uma sociedade secreta exclusiva e de elite que mais parece um culto.

Rosa Steenwijk (Jade Olieberg), uma mestiça amiga de um dos novatos do clube, os observa em silêncio, incapaz de contribuir com um legado familiar histórico próprio. Ela logo descobre que esses descendentes da maioria das famílias célebres da história da Holanda pertencem a um clube social exclusivo e de elite chamado Ares. Apesar de seu pedigree normal, Rosa é convidada a entrar. Ela logo descobre que os novatos devem passar por rituais de trote, permitir que sejam marcados com o selo do clube e se mudar para a mansão palaciana do clube. Os novatos também usam roupas novas, fornecidas por Ares, que evocam as pinturas da Idade de Ouro em exibição no Rijksmuseum. Embora essas roupas sejam totalmente modernas e chiques, seus cortes modestos, mangas estruturadas e golas com babados e caídas lembram as roupas em exibição nas pinturas da época. Essas roupas vêm em azul royal, amarelo e branco para preto - exatamente a paleta de cores que Johannes Vermeer, o segundo pintor mais famoso da Idade de Ouro holandesa, preferia.

O legado desta era dominante da história e cultura holandesa se espalha por Ares, eAres. “Você nunca se perguntou como foi possível que um pequeno país como a Holanda se tornasse tão rico e poderoso?” Carmen (Lisa Smit), filha do membro chefe do clube, pergunta a Rosa. A resposta, no mundo do show, é Ares, que tem suas raízes na Idade de Ouro do século XVII do país. Embora a Holanda continue próspera hoje, devido em grande parte à sua produção robusta de gás natural, sua influência global diminuiu consideravelmente desde seu pico durante a Idade de Ouro, quando seu império colonial abrangia o globo do Brasil à África do Sul à Indonésia, e manteve direitos comerciais exclusivos com o Japão. Como outros estados do ex-império, incluindo o Reino Unido, a Holanda ainda está avaliando - ou, neste show, falhando - com seu legado colonial e seu status reduzido como um jogador no palco mundial. Os personagens brancos emAresdeleite-se não apenas com o acesso e privilégios da elite que sua filiação na Ares lhes proporciona, mas também com sua longa história familiar de prosperidade e poder. Quando eles apontam seus ancestrais na pintura de Rembrandt, eles não estão apenas comentando sobre uma coincidência histórica, mas afirmando seu lugar de direito na classe de elite de seu país.



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Rosa, cuja mãe é branca e o pai negro, e que vem de uma família de classe média, compartilha dessa visão de mundo, mas quando é convidada para se juntar a Ares, ela aproveita a oportunidade. Embora a maioria de seus colegas noviços sejam céticos sobre sua presença, ela rapidamente atrai a atenção do pai de Carmen, Maurits (Hans Kesting), quando ela graciosamente encobre o suicídio do jovem presidente de Ares. O clube logo é assolado por uma onda de suicídios, aparentemente ligados a um misterioso devorador de almas que vive sob a casa da cidade, para o qual os membros fazem oferendas na forma de vômito preto teatralmente viscoso. Logo fica claro que Maurits tem grandes esperanças em Rosa - e que ascender na hierarquia do clube pode exigir mais sacrifícios do que ela está disposta a fazer.

Ares, infelizmente, tem uma compreensão mais forte de metáfora e estilo do que personagem e enredo. Os criadores Pieter Kuijpers, Iris Otten e Sander van Meurs desenrolam cuidadosamente o subtexto temático do programa, mas dedicam menos cuidado em escrever seus personagens centrais com empatia e rigor psicológico. Com oito episódios variando de 24 a 32 minutos, este programa é uma exibição rápida e divertida, mas sua história provavelmente teria sido melhor servida por um filme de terror estilizado e mais apertado ou uma série mais longa com mais tempo para se dedicar ao trabalho aprofundado dos personagens . Crucialmente, o desejo urgente de Rosa de se juntar à Ares nunca faz totalmente sentido. Enquanto os outros novatos parecem ter se preparado para serem iniciados no clube, Rosa é jogada na surreal e perturbadora cerimônia de iniciação imediatamente. Dado o quão pouco ela sabe sobre a organização, a ideia de que ela estaria ansiosa para se juntar depois de ser abduzida, cercada por figuras mascaradas e vestidas com mantos, e pedida para se permitir ser marcada desgasta a credulidade. E ainda assim ela mergulha com entusiasmo.

O apelo metafórico de Ares é, claro, direto: seus membros são a elite branca rica que controlou o país por séculos; o acesso a esse tipo de poder é invejável. Mas a narrativa não é um veículo para metáforas: o personagem vem primeiro. Rosa simplesmente nunca faz sentido, apesar do desempenho atraente de Olieberg. Apresentada pela primeira vez como uma filha devotada, ela rapidamente se torna implausivelmente negligente. Sua mãe, que sofre de psicose, tenta o suicídio na noite em que Rosa se junta a Ares. Mesmo depois de Rosa ouvir o que aconteceu, ela opta por ficar na casa do clube, e só visita sua mãe quando isso é conveniente para o terreno. Os outros personagens são igualmente mal definidos. O amigo de Rosa, Jacob (Tobias Kersloot), que a desencoraja de entrar no clube, desconfia de Ares desde o início, mas o programa nunca explica o porquê, e a amizade deles é superficial na melhor das hipóteses. Os outros personagens do clube são unidimensionais, senão puramente decorativos.



O show está mais interessado em estilo. É um pequeno programa chique, com iluminação temperamental, uma trilha sonora de techno, jovens atores atraentes e sangue sangrento alegremente estilizado. Assisti-lo inevitavelmente evoca uma série de associações com outras mídias, deRiverdaleparaA História SecretaparaOlhos bem Fechadosparafalta de ar. Na maior parte do tempo de execução, é uma peça de entretenimento bem trabalhada e modestamente divertida que deveria ter sido melhor. Os filmes podem depender muito do humor e do estilo às custas de uma caracterização plausível, mas a televisão serializada requer personagens atraentes para ter sucesso total. Sem esse componente crucial,Aressó pode alcançar sucesso limitado.

Mas o show culmina em um final de bravura que justifica assistir aos episódios anteriores, de menos sucesso, mesmo que não corrija retrospectivamente o roteiro abaixo da média do show. Quando Rosa finalmente penetra nos escalões mais altos de Ares e descobre o que realmente está por baixo da casa geminada do clube, a mostra se transforma em uma obra de arte diferente e mais elevada. DentroAres'Cenário culminante, o show literaliza suas ideias temáticas sem removê-las totalmente do reino da metáfora. O pesadelo surreal que resulta disso é visualmente cativante e visceralmente comovente. Os jovens privilegiados que contemplaram 'The Night Watch' no primeiro episódio do programa acreditaram que viram seus ancestrais nos alegres e heróicos milicianos da pintura. Mas comoAresNo final das contas, conclui que a visão de Rembrandt do heroísmo caseiro holandês é uma fantasia, fornecendo cobertura para uma realidade mais sombria e tóxica que ficará escondida nas sombras até que alguém esteja disposto a arrastá-la para a luz.

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